區塊鏈:什么樣的內容 才夠元宇宙？_比特幣sv今日行情

成功的路徑或許是可以復制的，但需要合適的工具。

2005年4月23日，JawedKarim賈徳·卡林姆將一段19秒的視頻上傳到自己和合伙人搭建的網站上。這段名叫《我在動物園》的視頻就是賈徳站在動物園的大象旁邊，面對鏡頭說大象的鼻子很長，「很酷」。

現在回過頭來看，這段視頻挺傻的，但不妨礙《洛杉磯時報》后來評價其「改變了人們使用媒體的方式」。賈徳創建的網站叫YouTube，成立一年后就被谷歌以16.5億美元價格收購，并在未來成為全球最大的UGC視頻網站。

不過回到2005年，在智能手機普及的前夜，為了幫用戶上傳視頻，YouTube團隊不得不跑到用戶家里，拿了對方的錄像帶跑回公司轉成數碼格式上傳，十分費勁。

相比之下，2010年上線的Instgram絕對踩中時代脈搏，隨著智能手機爆發，拍照上傳分享成為新的肌肉記憶，也讓Instgram在極短時間內走紅，吸收大量用戶，并迅速被Facebook以天價收購。

智能手機攝像頭的普及讓圖像類內容成為社交平臺主流｜Pixabay

V神：沒有什么能阻止PoS系統在無線電上運行:剛剛，有網友發推詢問V神稱，或許51%攻擊對比特幣來說是個問題，但比特幣最后會恢復。如果在電磁脈沖關閉了世界互聯網后，比特幣靠無線電生存，但PoS該如何生存？對此，V神回應稱，沒有什么能阻止PoS系統在無線電上運行生存。[2020/10/26]

智能手機和攝像頭的普及，讓普通用戶能輕松分享拍攝的影像內容，間接促成了社交平臺和圖片視頻分享類網站的成功。

而目前正火的「元宇宙」領域，與之前的VR崛起時面對著相同的挑戰——內容不夠，尤其是C端工具和應用的缺乏，讓UGC的3D內容極度匱乏。而從移動互聯網的經驗來看，沒有足夠的UGC內容，就無法支撐起足夠大的平臺。

而在內容層面上，元宇宙熱潮的前身——VR行業曾經走過一段彎路，沿用攝像頭路線的360度視頻內容，作為「現實捕捉」類型內容的代表受到熱捧，但最后被拋棄；另一方面，以專業3D軟件制作的原生3D內容和游戲，成為VR內容的頂梁柱。而這個趨勢，目前看來可能延伸到火熱的元宇宙之中。

攝像頭倒在元宇宙前夕

2015年，美國洛杉磯，燈火通明的河道上美麗的女生尖叫跑過，后面一個跟著一個奇形怪狀的物體。這不是「天使之城」的罪案現場，而是亞裔導演林詣彬的片場，他在拍的不是《速度與激情》新續集電影，而是將在谷歌開發者大會上公映的VR短片——《Help!》

動態 | “什么是比特幣”今年在谷歌搜索量名列前茅:據CCN報道，根據谷歌發布的2018年搜索術語年度評論，“什么是比特幣”在谷歌的搜索量名列前茅，至少在美國是這樣。在去年，人們對于比特幣的搜索包括一般新聞搜索和“如何購買比特幣”。[2018/12/13]

這部講述少女和外星怪獸的短片的贊助來自谷歌的SpotlightStories，這個脫胎自摩托羅拉ATAP先進技術和項目的小分隊專們負責和藝術家合作，生產當時仍為大眾所陌生的VR內容。顯然，因為身在加州，SpotlightStories選擇了手邊的「富礦」——影視資源豐富的好萊塢。

林詣彬的《Help!》拍攝現場｜BackChannel

《Help!》片場的攝像機并不是好萊塢常見的阿萊攝影機，而是四臺RedDragon和魚眼鏡頭相機組成的陣列，加上搖臂和線纜，這款自研的怪模怪樣的機器被劇組稱為「蜘蛛」。

VR視頻，又被稱為360度視頻，拍攝的難點，一個是需要將上下左右的畫面捕捉進攝影機用來后期「縫合」成360度視頻，另一個是導演和攝影都沒法站在攝影機后面了，所以才會出現「蜘蛛」這么臺機器。

區塊鏈風口，BAT都做了什么？:\t鳳凰網網科技消息，在各種3點鐘群遍布世界各地，商業BP里充斥著發行代幣，作為巨頭，BAT卻在此番風口中顯得低調了許多。事實上，BAT早就已經開始布局區塊鏈，而且主要還是基于區塊鏈技術層面的布局，與現在大熱的虛擬貨幣、ICO無關。由于區塊鏈的技術和場景探索尚處于早期，還未迎來真正爆發時機。

無論是馬化騰、馬云還是李彥宏，都認可了區塊鏈技術革新，并在這個戰場開始投入精力。雖然戰火還未燃起，不過在這短兵交接的前夜，三大巨頭做了哪些軍備競賽？馬化騰近期在兩會上發表了自己對于區塊鏈的看法，“區塊鏈是一個好的技術，但還處在發展的早期，需要建立有效的應用模式，騰訊也在積極探索區塊鏈在各個場景中的應用。”相比騰訊和百度兩家集中在金融領域，阿里對于區塊鏈技術的應用場景要更廣泛，尤其是在商品供應鏈和物流方面。由于金融和電商領域的先天優勢，阿里在區塊鏈技術上相比百度和騰訊也更加突出。百度在AI上All in了資源，在區塊鏈的布局上，似乎比AT要慢了一些，目前主要集中在了金融領域。[2018/3/17]

投資超過千萬美元的《Help!》為VR視頻設立了一個標桿，讓好萊塢發現了VR作為體驗工具的魅力，進而在幾年后演化成好萊塢大廠宣傳的工具，但同時也誤導了行業，讓從業者認為傳統的用攝像頭捕捉現實光影的內容生產，可以無縫對接到VR這樣一個新的媒介之中。

高西慶：為什么有人恐懼區塊鏈？因為他們的權威沒了:清華大學法學院教授高西慶在“瑞·達利歐（Ray Dalio）中國行”系列活動發表演講稱，政府、大的機構反對區塊鏈“就是因為區塊鏈改變了連接方式之后，使得習慣原來這個運作形式的這些人的權威沒有了，他們所賴以生存的這些基本的東西沒有了，這一點正是人類進步的最大的推動力。”[2018/2/26]

當然，看錯了的不僅是谷歌，競爭對手Oculus同樣落入了思維定勢，不僅Facebook開通了360度視頻和圖片的上傳和展示，而且親力親為制作了兩代360Surround炫酷的相機硬件，最后和諾基亞推出的OZO結果雷同，只給世界留下了一個美麗的背影。

而在內容創作層面，傳統的影視敘事原理，在VR時代面臨根本性挑戰——觀眾的自由觀察視角不再受導演支配。踏入VR影視制作的創作者都要面臨幾個天問：攝影機代表的觀眾是什么角色？我如何能讓觀眾不錯過故事和動作？沒有了鏡頭概念，如何剪輯？

同時，360視頻內容并不能滿足用戶對VR的「幻想」。對于那些第一次接觸VR的人來說，轉動頭部發現四周都可以看到圖像，尤其是制作精良的3D圖像的時候，感覺確實不一樣。但是稍微熟悉VR之后，簡單的視頻內容能夠給予的刺激就顯得有限了。根本原因在于，360視頻是3自由度內容，即用戶只能在空間的某一點進行360度觀賞，而不能在其中行走，也沒有虛擬形象或者身份，這令人十分困惑。

韓國人為什么如此熱衷于加密貨幣 與朝鮮有關:韓國金融研究院(Korea Institute of Finance)高級研究員Tai-ki Lee表示，長期以來，韓國個人投資者就喜歡驚心動魄的金融投資。首爾大學心理學教授Kwak Keumjoo表示，與金正恩領導下的朝鮮做鄰居，讓一些國民無法高枕無憂的把積蓄放在國內，比特幣不受國界所限這一點對他們構成了吸引力。無論出于什么原因，就連韓國央行也不得不要求本行工作人員不要交易加密貨幣，特別是在工作時間。[2018/2/5]

三星、尼康、理光等公司推出的360相機｜YouTube

雖然相機廠商如GoPro、理光、尼康在當年相繼推出消費級360相機，但是蹩腳的分享方式和不太親民的價格，并不能讓已經有了智能手機的用戶出門再帶一個360相機——雙魚眼鏡頭還是敗給了手機的傳統鏡頭。

當然，更重要的，由于不像VR游戲一樣需要「氪金」，同時VR用戶的數量及也無法支撐廣告，360視頻內容無法像普通視頻那樣通過平臺賺錢，一般團隊也只能通過一個個的項目支撐前行。最終，隨著VR行業在2017年逐漸走入低谷，360視頻行業也分崩離析，了無生氣。

360視頻的失敗，固然有VR行業的問題，但在現有技術下，以攝像頭捕捉現實的方式生產的內容，并不能兼容VR這個新媒介。相比之下，以VR游戲為代表的原生3D內容，開始成為VR的「頂梁柱」。

3D內容「頂流」但仍缺工具

當傳統的鏡頭捕捉現實在VR中受挫時，以游戲為代表的原生3D內容，成為VR平臺的主流內容，如果不出意外，它可能也會成為未來元宇宙的主要內容形式。

和林詣彬的《Help!》還要講究傳統影視技法的起承轉合不同，2015年的VR爆發早期階段，VR游戲和體驗的關鍵字是刺激。「大擺錘」、過山車是OculusRiftDK兩代開發者套件中群眾最喜聞樂見的內容。這些早期體驗不講究畫面和設計，追求的是對用戶大腦「前庭」系統的猛烈攻擊，以求留下深刻印象，或者是心理陰影。

Unity大中華區平臺技術總監楊棟清晰記得，第一次玩從美國拿回來的OculusDK2的首個體驗是一個滑雪的游戲，不知道是優化的不好還是幀率不夠，也有可能兩項都有，結果就是「暈的不行」。

楊棟沒有想到，在幾年后Oculus推出消費級產品RiftCV1后，他帶著這套設備到子女的幼兒園，給小朋友們體驗了一下VR的魅力，沒想到這些小朋友最喜歡的反而是最刺激的「過山車」體驗。

早期VR最熱的內容是過山車｜YouTube

早期的VR用戶很像那些小朋友，對于VR游戲有著天生的喜歡，因為從某種意義上來說，大部分早期用戶本身就是深度游戲粉絲，而VR內容創作者就是游戲開發者。這也是為什么像Unity和Unreal兩大重要游戲引擎的開發者大會，同時也是VR開發者盛會。楊棟現在還記得和團隊帶著幾百個紙盒VR眼鏡，給游戲開發者體驗VR的場景。

相對于360視頻，VR游戲和體驗可以讓用戶在游戲場景中隨意走動，可以與游戲中的物體或者人物進行簡單的互動。甚至單單是有了一個3D的虛擬形象，就已經讓用戶感到沉浸感的加倍。這也是為什么像游戲這樣的3D原生內容，成為VR平臺的主流，并最先幫助少數工作室拿到了百萬美元的銷量，而當時的VR用戶數量少的可憐。

曾經專注于VR內容制作和分發的SandmanStudios的聯合創始人周旭東認為，就像傳統電影和VR影視內容，對于現實的捕捉和3D原生內容兩種需求都存在，而由于后者在生產流程上更利于二次開發，所以3D原生內容可能會更大一些。

SandmanStudios團隊目前正在研發的產品「大千」，為參展方和專業團隊在VR中搭建了虛擬的秀場和展示場所，同時團隊也嘗試給專業人士例如DJ和舞臺控制設計專屬的VR工具，讓他們能在虛擬世界中控制舞臺效果，相似的操作，但是虛擬世界中可以出現的效果想象力要比現實世界高幾個數量級。

Sandman的工具「大千」中的虛擬舞臺效果｜Sandman工作室

不過，對于普通用戶來說，想要使用3DMAX、MAYA以及Unity等專業軟件和引擎來制作3D內容，為時尚早。楊棟認為，在短期之內，還不太可能出現像手機攝像頭拍照一樣，能讓普通用戶一鍵創建3D內容的工具。但是，在某些垂直領域，團隊可以將專業工具的功能放在云端，應用端則可以簡化到普通用戶可用。

從這個角度來看，目前不少虛擬偶像和二次元社交應用的走紅，恰恰印證了這個道理。楊棟認為，與其創造虛擬物體，人們首先要虛擬的其實是人本身。「每個人能成為自己的虛擬主播，可以去帶貨或者干什么都行。」

對于元宇宙，楊棟認為，它并不是一下成為現實，而是「一點點進入到人們的生活中」，就像現在IKEA等家具和電器廠商，可以讓用戶在手機端查看家具和電器的3D模型在物理空間內展示的效果。而元宇宙概念，或許可以讓實時渲染3D內容在大眾層面快速普及。

「就像當年互聯網，剛出來的時候大家就是發郵件，玩QQ，而現互聯網對人們生活是有真實幫助的，有真正的價值。」楊棟說道。

作者|靖宇

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