元宇宙:觀點：任天堂等傳統游戲巨頭對元宇宙設計的四點啟發_WEB3

引領大家走進Web3世界，應該是元宇宙的歷史使命

Web3的概念從去年就很火熱了，PANews為此做了不少的報道，相信大家對這個概念也不再陌生。身為處在區塊鏈行業中的我們，也許現在天天都能聽到Web3的消息，但對于圈外人來說，這個概念依然模糊，原因是Web3是互聯網的范式轉移，不是具體某種產品。

技術不等于產品

互聯網時代讓人有一種錯覺，似乎世界是被技術所推動的，因為近些年每一次變革，背后都有技術革新。但沒有被我們看到的技術進步，多得就像海面下的冰山。

Web3現在還并沒有一個足夠清晰的場景，它向人們展示的種種原則是抽象的，可產品必須具體。歷史上每種新概念出現時都類似，用戶首先要在具體的場景中經過訓練，建立行為習慣，才能讓變革一步步發生。比如Windows平臺自帶的幾個小游戲，在當年都有自己的歷史使命，掃雷是為了訓練用戶對局域網的認識，紅心大戰、蜘蛛紙牌是為了訓練用戶如何使用鼠標。蘋果手機剛剛發布時，自帶了一款飛行游戲，訓練用戶如何使用體感，我們曾經玩過的神廟逃亡，訓練了用戶的滑動操作。近期VR設備開始走進市場，一款光劍游戲成為這個設備的標配。實際上也是為了讓用戶感受到具體的操作，以熟悉一整套模式在未來帶來的改變。

觀點：如今的加密行業高度集中，帶有“殖民思維”:3月21日消息，據Business Insider報道，德蒙福特大學計算機科學與信息學學院的研究員Catherine Flick認為，在少數大人物的技術官僚治理下，互聯網已經演變成一個高度集中的網絡。Flick同時也認為加密行業有一種“殖民思維”，權力集中在少數依賴廉價勞動力的人手中。

她解釋說，一些杰出的藝術家創造了一些業內炙手可熱的NFT藏品，但他們沒有得到公平的補償。例如Bored ape Yacht Club（BAYC）系列背后的首席藝術家，據稱她的作品未獲得公平的報酬。

Flick進一步指出，去中心化意味著沒有單獨的個人或公司掌握控制權。但現在的情況并非如此，因為似乎出現了“如此多理論上去中心化但實際上重新中心化的事例”。例如，BAYC背后公司Yuga Labs從Larva Labs手中收購了CryptoPunks和Meebits藏品。（Zycrypto）[2022/3/21 14:09:34]

今天我們在電腦上能做的事情多到數不清，在手機上，也能玩到《原神》這樣的小塞爾達。這些產品的復雜度很高，解決的需求也很多，但這在新技術剛剛起家時是難以被用戶接受的。

元宇宙，將負責轉化Web3那些抽象的原則

觀點：俄烏沖突將推動DeFi和Web3行業發展:3月3日消息，專家表示，對烏克蘭不斷升級的沖突的日益擔憂，可能會再度推動DeFi和Web3投資。DataTrek Research聯合創始人Jessica Rabe表示，盡管加密貨幣一直因為不良行為者而受到批評，但數字資產仍然是一種必要的“存儲和轉移資本的去中心化方式”。區塊鏈和Web3有太多積極和有利可圖的機會，風險投資家會想要繼續利用這一點。我們預計，在向去中心化互聯網和金融推進的過程中，風投將繼續向區塊鏈和Web3投資。大型科技公司主導著今天的互聯網，所以Web3提供了開發下一個主要在線平臺和應用程序的機會，以提高用戶參與度，從而提高利潤。

此外，加密資產管理公司Bitwise首席執行官Hunter Horsley也表示，俄烏沖突凸顯了去中心化解決方案的必要性：就Web3而言，我認為（這場沖突）絕對會激勵企業家們致力于構建未來去中心化、無需許可的系統。我認為你會看到更多的項目和可能在身份、媒體、非營利籌款和DAO上的投資，以及對比特幣、以太坊、Layer-1和DeFi等現有平臺重要性的重新認識。（Blockworks）[2022/3/3 13:33:56]

作為一個有20年經歷的游戲迷，我對元宇宙的期待非常高，可現階段的元宇宙依然不夠具體，哪怕任天堂都曾在今年初的財報發布會上表示，雖然對元宇宙感興趣，但不知道如何用它來制造快樂。要知道任天堂雖然技術保守，產品可一點不保守，我甚至在高中時就玩到過3DS的增強現實游戲，體驗可以說和現在的AR產品相差不大。

觀點：以太坊與90年代窄帶互聯網相似，昂貴但生態系統強大:2月6日，三箭資本（Three Arrows Capital）首席執行官Su Zhu發推稱，以太坊與90年代中期的窄帶互聯網階段有相似之處，這讓嚴肅的deeptech投資者興奮不已。盡管笨重、昂貴、規模不大，但強大用戶的生態系統依然強大。未來愿景可能比想象的更快實現。[2021/2/6 19:04:33]

前段時間字節跳動的一個元宇宙社交游戲，喊出來的口號就是“動森式的元宇宙社交體驗”，動森是任天堂開發的一款精品游戲，玩家可以在游戲當中打造屬于自己的小島，島上的風格，建筑、家具、地形全部由玩家在游戲過程中自由打造，你得到的是一個獨一無二的“avatar”，而不是一個捏臉游戲捏出來的，所謂的元宇宙角色或是一張小紙片兒。

強調精準的“任家刀法”

任天堂的游戲開發向來是圍繞自家主機做的，每隔幾年它會發布新一代的家用游戲主機，其性能拉胯，和索尼、微軟不在一個水平，甚至落后一個世代。可偏偏總有爆款出現，這在于它對用戶需求的精準把握。

觀點：2.3萬億美元投資者現金儲備可能會引發新一輪比特幣漲勢:隨著投資者評估美國各州采取的臨時重開措施，比特幣將迎來新一輪價格上漲。目前，投資者持有價值2.3萬億美元的現金和現金證券，以重新進入市場，他們可能從持有的現金中提取一部分，將其投資于風險市場。比特幣也可能受益，因為它在減半后的長期看漲情景。分析還顯示，比特幣與美國股市的相關性不斷增強，可能導致其現貨價格進一步走高。（Bitcoinist）[2020/5/6]

游戲，或者元宇宙作為一件產品，本來也是一個系統工程，如同以太坊擴容，單點最優化，不等于全局最優化。就好像當年彩屏掌機大行其道的時候，任天堂仍然選擇了黑白屏幕，為的是提高續航能力，和掌機最為一個產品的整體表現。

給不玩游戲的朋友舉個例子，廣汽去年出了一款新車，叫影豹。出廠的定位十分清晰，在十幾萬的價位，配置了原廠排氣改裝，碳纖維貼紙，剎車卡鉗蓋，看起來運動感十足。它要滿足年輕人對性能車外觀的向往，而它提供的組件雖然只是表面功夫，卻也是部分年輕人在買到了一輛車之后，自己一定會做的改裝，就像有的人喜歡給手機貼膜，于是現在手機都自帶貼膜了一樣。這些設計距離單點最優相差甚遠，但廠家知道用戶要什么，精準滿足這些需求，是優秀的產品思維。雖然現在有很多人罵影豹，但不重要，重要的是它賣得不錯。

動態 | 觀點：全球負收益債券達到15萬億美元，或有利于黃金或比特幣等替代資產:有觀點認為，現在比以往任何時候都更需要比特幣。根據巴克萊和德意志銀行的數據，價值超過15萬億美元的全球債券現在正處于負收益率。自2018年10月以來，這一統計數據幾乎增至三倍。 一些分析師表示，無論是在比特幣領域還是在華爾街，所有這些地緣和宏觀經濟動蕩都有利于黃金或比特幣等替代資產。（Ethereum World News）[2019/8/11]

所以我大概從游戲的角度設想了一下元宇宙的樣子，大家不妨一起來討論一下：

借鑒常識

好的元宇宙是不需要說明書的，就像我們平常買一個微波爐，盡管它再智能，有APP，能聯網，我相信也沒有多少人會去讀它的產品手冊。對于生活中如此具體的場景來說尚且如此，遑論元宇宙。

塞爾達是任天堂的爆款，你在游戲中可以用火融化冰，可以吹動風帆讓自己航行，這些操作都沒有提示，但你的每一個下意識反應，都能在游戲中獲得回應。開放世界的特點是當你站在山崖上俯瞰時，你會意識到你可以到達目之所及的每一個角落，每一處山峰，每一片森林，甚至可以站上每一棵樹。可設計這樣一個地圖，它的面積是多大？場景如何分布？這是前人未解決，甚至未思考過的問題。任天堂借鑒的是現實中日本京都的大小，神廟等副本場景的分布借鑒了京都便利店的分布，神廟的大小借鑒了淺草寺。游戲中每一處山峰，每一處平原的位置都是精心設計的，既不會讓你覺得遠不可及，又能讓你在轉出山谷之后豁然開朗。

元宇宙借鑒常識，一方面能降低門檻，另一方面能解決很多看似很新，但其實在現實中早已有答案的問題。塞爾達在后期的功能很多，有些在現實中找不到對應，但這些不是在游戲一開始就出現的。元宇宙的設計者應該理解“粗調與精調”的概念，用戶在剛進入元宇宙時需要借助常識對自己粗調，以適應新世界，隨后才是細節的展開。

乘法效應

擁有投資經驗的讀者應該聽說過宏觀經濟的乘法概念，比如一個國家在基建中投放了一筆錢，它被交給材料供應商，也交給工人。于是這筆錢不光被基建花掉了，也被供應鏈花掉，被工人消費掉。一筆投資帶動了全社會的經濟活動，如同一項參數的調整，被社會這樣的系統工程做了很多次乘法。這個場景在游戲中略有不同，但對“一項資源，多次復用”這點是相通的。

塞爾達先是提出了幾種基本的行為、材質和場景，隨后讓游戲角色可以用不同材料與場景互動。例如用一把鐵錘可以敲碎礦石，但是木棒就不行，用鐵錘可以把樹上的蘋果震下來，但只有帶刃的武器能把樹砍倒。游戲中的每一種道具，都可以因為其材質的屬性，在不同場景中，有不同使用方法，帶來不同效果。就像現實世界一樣，化學或物理實驗中，有無數種組合的可能性，很多發明創造就是被試出來的。哪怕是計算機的“面對對象”，也是把一類方法制作成對象，然后在對象中添加參數構成屬性。

只要對象的種類足夠多，屬性足夠具體，那我們就可以排列出無數種組合，做各種各樣的嘗試，Python因此可以被用到各種領域。這個表達也許太抽象，大家也可以想一下Notion，在這個軟件中，是不是每一個界面本質上都是博客？對博客屬性的修改，比如表格、嵌套、關聯，讓Notion可以做非常多的事。如果元宇宙讓用戶只能按照設計者指定的方式參與，這樣當設計者不再提供更新時，它魅力也就消耗完了。

所以好的元宇宙是可以“自生長”的，設計者需要設定幾種基礎對象，然后讓這些對象通過排列組合方式互動。獎勵用戶的好奇心，就像現實中那樣。這樣就算元宇宙的內容已經被挖掘殆盡，設計者也還是可以通過一項更新，來達到乘法的效果。

畫面表現

最近PS上爆火的游戲是《地平線2?西之禁區》。很多人驚嘆于它的畫質，但這應該是元宇宙追求的方向么？元宇宙應該要依賴畫質給人帶來沉浸感嗎？Unreal圖像引擎的負責人曾回答過這個問題。在元宇宙中存在一個“狙擊手難題”，當兩座山上的玩家互相用瞄準鏡觀察對方時，圖像引擎的計算量，是根據雙方此時的動作反應，風速，光線而呈指數增加的。畫面越精美，需要的參數就越多，而每增加一個參數，都等于讓當前的圖像計算量自乘一次。所以高畫質的元宇宙，很難同時容納一群玩家。當然，這是個技術問題，時間會解決它，但它注定是單機游戲畫質的追隨者。技術的進步是公平的，元宇宙能用，其它場景也能用。那該怎么辦呢？塞爾達的方法是用卡通形象抽象出現實畫面，就像國畫有兩種，工筆畫還原一個日落的細節，寫意畫畫出你在日落時的感受。

元宇宙需要的是提取這些現實中的抽象元素，帶給用戶恰當的感受，而不是還原它。

“居民”共建

在有些游戲設計出自動尋路、自動戰斗的同時，也有設計者反其道行之。比如由知名游戲制作人小島秀夫制作的《死亡擱淺》，它的玩法被戲稱為是“送快遞”，游戲中玩家需要考慮快遞的物理屬性，如果左邊太沉了，人物在前進時就會往左傾斜。也要考慮化學屬性，有的快遞不能泡水，有的有溫度要求。由于環境惡劣，玩家每前進一步都要付出巨大努力，但當你越過一座山峰時，腦海中會呈現你花費的每一份心思，這座山在你眼中的樣子和外人是完全不同的。游戲里可以修建公路，吊索等基礎設施，與其它玩家共享，如果這是元宇宙，那其中的用戶在回望這個世界時得到的將是巨大的成就感。

這是一份共建的成就，參與者能明白每一寸土地背后的故事，理解這是社區通過元宇宙的基礎規則，共同決定的結果。相反，那種自動掛機的游戲能收獲什么？即便一刀暴擊999，這項成就也與玩家沒有任何關系，那個世界不會因為玩家有任何改變。

Web3與元宇宙

對元宇宙的設計過程，是對Web3的反思過程。Web3的多項創新概念中，究竟有哪些技術帶來的改變是被這個社會需要的，哪些是現在不需要但將來有可能需要的？我相信元宇宙能給我們這樣一個答案。

Web3帶來的改變應該是人和人關系的改變，人和社會關系的改變，如果這兩件事做不到，任何Web3應用都只能算作徒有其表。但想要改變這兩點，我們需要一片虛擬世界的試驗場，我也希望元宇宙能擔負這樣的使命。

回到具體的問題中，元宇宙的設計者不但要有對目標的清晰描述，也要能為目標規劃出合理的路徑，這就是技術與產品的差別。元宇宙作為一項產品，應該為它的最終體驗負責；作為一種嘗試，應當承載Web3的原則；作為新世界的訓練者，須要有足夠低的門檻。

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