數字人:虛擬數字人爆發式增長，第二個洛天依卻沒有出現，為什么？_比特幣

來源：搜狐網

作者：張書樂，人民網、人民郵電報專欄作者，互聯網和游戲產業觀察者

2018年B站正式將洛天依納入麾下后，開始了其變現之路。

據了解，目前，洛天依已經通過虛擬品牌形象代言、舉辦演唱會、形象授權、直播聯合互動等方式，實現了商業變現。其中，為虛擬數字人舉辦演唱會，已經成為虛擬數字人運營的一個重要手段。

然而，隨著虛擬數字人在2021年出現爆發式增長，第二個洛天依并沒有出現。

包括B站，也沒造出第二個洛天依來。

為什么這么難？

必須要正視虛擬偶像或虛擬數字人到底是什么？

印度將對虛擬數字資產收入征收30%的稅。:2月1日消息，市場消息，印度將對虛擬數字資產收入征收30%的稅。（金十）[2022/2/1 9:26:12]

虛擬偶像本身技術就是動作捕捉+聲源庫。

一來此類呈現形式并不新鮮，日本的初音未來和國內的洛天依早就出現。

二來虛擬偶像不僅僅只是形象，還要有人設且配合大量的內容創作，如初音未來、洛天依就是以虛擬歌姬形象出道，有大量音樂作品，以及眾多與之相關的動漫、游戲、演唱會。

同時還有日常大量的人物設定下的形象展示，形成類似真人偶像一樣的存在感。這都不是一朝一夕能夠達成的，也不是光靠技術就能填平的鴻溝。

廣州市政協委員劉佳：提議打造以政府主導的“元宇宙城市”虛擬數字經濟體:1月25日消息，廣州市政協委員、佳都科技高級副總裁劉佳在地方兩會上帶來了《關于打造以政府主導的“元宇宙城市”虛擬數字經濟體，開辟數字經濟新領域的提案》。劉佳認為，建議由政府主導，打造“元宇宙廣州”虛擬數字經濟體，出臺“元宇宙廣州”的頂層設計方案。同時籌劃成立由國資牽頭、民企參與的混合所有制開發主體，保障“元宇宙廣州”數字孿生經濟體國有性質，吸收對“元宇宙廣州”有技術、經濟、資源貢獻的民企參與，形成科學合理的治理體制，為“元宇宙廣州”建設提供組織保障。（證券時報）[2022/1/25 9:10:59]

不過，在2021年開始，虛擬偶像也不再是互聯網廠商的專利。

在2021年末，湖南衛視推出了第一位虛擬主持人“小漾”。

據了解，“小漾”作為湖南衛視實習主持人，她的誕生歷時3個多月，集結了30多位數字藝術家和工程師的靈感和智慧。而之后小漾也將陸續出現湖南衛視的其他節目。

百度發布虛擬數字人制作平臺:1月15日消息，據報道，近日，百度發布的數字人生成平臺百度智能云曦靈，搭建數字人生產、內容創作、業務配置服務于一體，能支持從最初數字人形象定制、人設管理、業務編排、內容創作，再到多種驅動模式下與用戶互動的全部需求，將為各行業賦能，進一步降低數字人應用門檻。（鞭牛士）[2022/1/15 8:51:25]

愚以為，傳統電視行業進入虛擬偶像領域，一方面可以說是迎合熱點并制造爆點，另一方面則是針對正在離開傳統電視頻道、以二次元為主要特征的Z世代的一次貼身近戰，以期讓新的潛在用戶群體有可能留下。

與此同時，一些虛擬數字人也不再局限于演藝圈。

山大地緯：正在進行聚焦“區塊鏈虛擬數據人”布局:12月20日消息，山大地緯在回答投資者提問時表示，山大地緯把區塊鏈定位于城市、行業、區域的數字化可信基礎設施，結合多年來公司在政務信息化領域的業務實踐，創新“還數于民、數隨人走、跨域通辦”的區塊鏈應用模式，構建區塊鏈“虛擬數據人”，也即與現實世界對應的數字孿生，以及逐步增加的數字原生，形成數字城市的底層支撐。根據業界的發展趨勢，結合山大地緯在區塊鏈的技術儲備和政務服務領域的業務實踐，山大地緯正在進行聚焦于“區塊鏈虛擬數據人”和“可信虛擬服務大廳”的布局，在政務服務領域實踐基礎上拓展為可信虛擬現實服務，打造虛擬柜員、虛擬服務大廳，將線上環境打造的更加真實、便捷，體驗也更好。（新浪財經）[2021/12/20 7:51:17]

此前，百度就推出數字人平臺“曦靈”，未來數字人生產、內容創作、業務配置服務將可以在一個平臺上實現全鏈路制作和調優，降本增效。

動態 | 網易星球將向用戶發放虛擬數字資產可兌換成比特幣:網易星球官方宣布將于下周舉辦”全民比特幣”活動，向星球居民發放200萬虛擬數字資產，在此次“全民比特幣”活動中斬獲的BT幣都可兌換成比特幣。[2018/8/10]

百度智能云AI人機交互實驗室負責人李士巖表示，數字人產業有三大核心推動力：用戶需求與技術升級、政策支持與資本涌入、計算平臺的迭代。

但僅僅就小漾這樣的偶像出道虛擬數字人而言，目前的表現卻平平無奇。

但就目前小漾的表現來看，對其的反響存在正反兩種聲音，而目前《你好，星期六》的收視率也從最開始到目前降低了近一半，小漾的表現似乎不如預期。有觀點認為，是技術不到位、成本過高才導致觀眾對湖南衛視呈現的虛擬主持人小漾反響平平。

愚以為，小漾剛剛出道、反應平平，實屬正常。

廣電領域的虛擬偶像，則較之過去的虛擬歌姬，也有不一樣的屬性，即自帶新聞主播的特質。

但作為一個“任人打扮的木偶”，如何針對地方、頻道、文化等諸多現實標簽，來塑造一個真正讓人眼前一亮的永不翻車、永遠年輕的虛擬偶像人設，這是這類合作中最至關重要需突破的環節。

不過，可以想見，之后還會有更多的虛擬數字人出道，此處指的是演藝圈模式。

理由在于技術上的門檻越來越低。

虛擬主播目前而言沒有太多的技術壁壘，動作捕捉+聲源庫的技術都已經成熟，且3D成像能夠達成現實中演唱會的虛擬與現實結合，因此真正的技術壁壘應該是AI，即數字虛擬人所要達成的深度學習。

換言之，從木偶到匹諾曹的蝶變，才是虛擬數字人真正的技術壁壘。

而目前，國內主流的虛擬數字人，其實只是虛擬偶像范疇。

基本還是木偶形態，即和初音未來、洛天依一般無二，會動的吉祥物。

在未來，虛擬主持人會作為真人主持的搭檔，特別是在和年輕一代打破認知壁壘的破冰中，大量出現。

目前來說，技術現狀不會影響虛擬數字人或者說虛擬偶像的發展，真正影響發展的是商業場景的拓展，如衍生鏈條上游戲、動漫、演唱會乃至更多領域的探索和盈利。

但需要警示的是，這一波虛擬數字人可能會迎來一輪泡沫破滅，其誘因則在元宇宙之上。

事實上，虛擬偶像布局在2017年到2018年就有過一次大規模嘗試、然后降溫。

而在2021年眾多名人明星人設翻車后又開始爆發，其本質是科技互聯網行業習慣性的跟風老毛病，去年的爆發也有元宇宙和永不翻車人設的催化。

此外，互聯網大廠，也有提前占子和試錯積累經驗的意味，畢竟是一個風口，試試沒錯，但大多也只是淺嘗即止，不是重點突破方向。

例如字節就選擇和樂華娛樂攜手虛擬數字人，主要還是樂華娛樂在探路。

由此，其實虛擬數字人在當下根本談不上真正的經濟效益。

整個商業前景也是為止，即主要是為未來更多的商業形態如元宇宙、人工智能、游戲、動漫等尋找結合點和呈現方式，其商業變現渠道也大體會出現在上述場景之中。

如果談及核心競爭力，則同樣在未來，也在技術，即：

虛擬數字人的關鍵就是越擬人越好，人設越接近真人偶像越好，能夠跳出木偶生態、真正具有匹諾曹式人工智能水準則更加。

核心競爭力依然如真人偶像一樣，需要有經典的作品、鮮明且具有穿透力的人設，并且和粉絲達成深度互動。

此外，如以虛擬偶像為主要生態的虛擬數字人還有一個難題需要解決：誰來為其創作內容。

尤其在人工智能還不足以獨立進行內容創作的當下，能否如初音未來、洛天依一般，有龐大且自發的外部內容創作者，為其量身打造各種作品。

在這個前提下，頂流的虛擬數字人才可能達到成本降低、影響力指數級擴大的效果，其他虛擬數字人則由于缺少內容而最終淪為路人、被淘汰。

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