原文作者:寒鴉
原文編輯:SlothRun
原文來源:TheSeeDAO
在Azuki之后,Mfers成為了大家不得不談論、不得不關注的PFP項目。
然而,Mfers是怎么火起來的?它和Azuki所走的道路如此迥異,其背后的估值邏輯又在哪里?在Mfers之后我們又該關注什么樣的項目?本文試圖做出探究。
Mfers:連官方twitter都沒有的CC0項目
Mfers是由藝術創作者sartoshi手繪而成的PFP項目,其畫風是極簡的火柴人形象。作為項目的創始人,sartoshi本身是CryptoPunks社區的OG,在NFT圈具有很好的影響力。而項目的技術開發則由Westcoastnft完成,后者也是Doodles的技術開發團隊。
Mfers是典型的CC0項目,即作者對項目僅保留署名權。“CC”是“creativecommons”的簡寫,用以規定與該作品有關的一系列權限。CC0意味著“NoRightsReserved”,作品被創作者不加保留地放置在一個公共領域,所有人可以自由復制、傳播、進行二次創作等。這種概念早在二十年前就已經出現了。
Mfers在去年十一月底正式發售,此后兩個月一直不溫不火地維持著0.2ETH至0.4ETH的均價。而一進入今年二月,隨著Mfers要空投3D小人的消息一推出,Mfers的成交量陡然放大,價格一路高漲,2月21日達到6.03ETH的均價,目前回落在4ETH附近。
比特幣閃電網絡節點數量為16,369個:金色財經報道,1ML數據顯示,當前比特幣閃電網絡節點為16,369個,過去30天增加0.03%;通道數量為68,935個,較一個月前減少了0.7%;網絡容量為4,723.87BTC,月減少3%。[2023/8/14 16:24:06]
根據OpenSea的rankings,mfers在近一周內的成交量力壓Azuki排進top3,衍生項目xmfers也在2月21日這天漲幅喜人。然而,與BAYC和Azuki這樣的項目不同的是,Mfers甚至都沒有自己的官方twitter賬號。
Figure2|OpenSeaTOPNFTs
風頭正盛的NFT項目還有3Landers,它也是一個PFP項目。在Opensea的7天交易排行榜上,3Landers的交易量力壓群雄,穩穩占據著第一名。與Mfers相同,3Landers也發布了NFT作品的CC0聲明。
同為CC0-NFT的還有CrypToadzbyGremplin、NounsNFT等。如果我們去coniun查看Mfers與藍籌項目的相互持有情況,可以發現Mfers的MutualHolders排名前三的是Doodles、MutantApeYachtClub,還有就是CrypToadz。由于是出自同一個技術開發團隊WestCoastNFT,Doodles持有的Mfers最多也不足為奇。
相比之下,Mfers與CrypToadz的互持關系則更多是因為CC0。Mfers社區在Notion上有一頁“EventRecaps”,其中有去年12月內部Chat時的紀要,在“增長潛力與目標”的話題下有這樣一句:"CarrytheflagonCC0"——那么,為什么如此多的項目開始采用CC0?
慢霧創始人余弦:保持IOS系統更新習慣,另外建議盡量不要使用iMessage功能:金色財經報道,卡巴斯基首席執行官尤金·卡巴斯基在社交媒體上稱,我們發現了一種針對 iOS 的新網絡攻擊,稱為三角測量。攻擊從帶有惡意附件的 iMessage 開始,利用 iOS 中的多個漏洞安裝間諜軟件。無需用戶操作。
對此,慢霧創始人余弦轉發提醒稱,這黑客組織是下血本的,一條 iMessage 消息不需要什么用戶交互即可靜默地在你的 iOS 上植入木馬,遠程控制你的 iPhone,禁用升級、重啟恢復、偷錢包的能力肯定也是綽綽有余,但這個組織的意圖不是這個。不過還是別大意,系統保持更新習慣(雖然木馬會禁用更新,這個可能也可以作為判斷你 iPhone 是否正常的點),另外強烈建議,iMessage 這功能沒什么軟用就別用了…[2023/6/2 11:53:30]
Meme:從梗圖到NFT,再到CC0
NFT版稅運作機制:為什么放棄權利會讓創作者賺到更多?其實,早在20年多年前就有CC0這個概念了。
在NFT尚未興起的古典互聯網時期,CC0更像是一種公益行為。在零邊際成本的復制中,圖片可以被自由地傳播。這種友好與開放的態度,帶給原創者的回報是非經濟性的,人們或許會努力尋找原圖出處,成為創作者在社交媒體上的followers,但更可能是對出處的漠不關心,這限制了CC0的作用范圍。
在非同質化代幣為jpeg規定了鏈上所有權的今天,jpeg圖片內容與區塊鏈智能合約產生了一種“嵌入關系”——通過合約編碼將規則自動執行的技術環境,對jpeg的營收來源產生了結構性的變革。在過去,沒有聲明CC0的內容如果被盜用,創作者將花費高昂的律師費來維護自己的版權,因為后者與收益直接掛鉤。
淡馬錫削減高級管理人員和負責投資FTX團隊的薪酬:5月29日消息,新加坡國家投資基金淡馬錫(Temasek)表示,削減高級管理人員和負責投資 FTX 團隊的薪酬。淡馬錫主席表示,正如檢察官所指控的那樣,正如 FTX 及其附屬公司的主要高管所承認的那樣,存在故意向包括淡馬錫在內的投資者隱瞞的欺詐行為,我們對投資結果以及對我們聲譽的負面影響感到失望。
此前報道,淡馬錫表示共向 FTX、FTX US 投資約 2.75 億美元,已決定全部減記。[2023/5/29 9:47:52]
但NFT版稅設定,可以被編碼到智能合約中,在二次銷售中自動支付給創作者。數字藝術家通過自己的NFT作品在二級市場的流轉,取得持續性的收入。價值的發生環節下移了,發生在每一次交易轉手的過程中。每次創作者的NFT在市場上售出,NFT版稅都會為創作者提供銷售價格某個百分比的抽成,從2.5%至10%不等。
對于一個出色的NFT項目來說,這樣的價值環節下移產生的利潤是巨大的:例如BAYC與Azuki這樣的“藍籌項目”,二次版稅抽成已超過了一級收入。因此,在經濟效益上,一部分創作者關注的重心從“如何使我的版權利潤不被他人盜取”轉移到“如何使我的NFT更頻繁地傳播、流轉”,這為CC0許可提供了很好的應用場景。
與傳統的版權維護相比,二級版稅的抽成對創作者產生的經濟效益更好,要劃算得多。NFT版稅的經濟利益關系,是理解CC0“公共性”不可或缺的維度。在這樣的機制內,CC0就不再是純粹的公益理想,而是存在一個堅實的經濟基礎與獲利需求。那么,既然CC0有助于作品的傳播,是不是所有的NFT都應該采用CC0聲明呢?顯然,市場告訴我們并非如此。
數字銀行Revolut開始提供加密質押服務:金色財經報道,總部位于倫敦的數字銀行Revolut本周將開始向英國和歐洲經濟區(EEA)的客戶提供加密質押服務。AltFi表示,Revolut在全球擁有約2500萬客戶,其中絕大多數在英國和歐洲經濟區,Revolut將支持DOT、XTZ、ADA和ETH的代幣質押,收益率從2.99%到11.65%不等。
Revolut自2017年以來一直提供加密服務,去年10月,Revolut增加了一項功能,允許客戶使用借記卡將加密貨幣用于日常購物。(AltFi)[2023/2/7 11:51:03]
CC0更適合Meme類項目
盡管CC0會更好地促進NFT項目的傳播,但并不是所有的項目都會采用CC0。
以BAYC與Azuki為代表的一類PFP項目,往往需要投入較高的研發成本,同時項目方本身具備很強大的開發能力和運營能力,并且具有長期運營的計劃。這樣的項目往往不采用CC0。
反觀像Mfers這樣的項目了,別說官方對項目的持續運營了,就連個官方推特都沒有。它能夠風靡靠的是視覺形象的強烈meme和社區的推動。這樣的項目更適合采用CC0。
為什么呢?
對于BAYC和Azuki來說,品牌的傳播是依靠官方帶領持有NFT的用戶一同制作和擴散的。由于在視覺上本身不具備強meme屬性,它們在核心利益社區之外難以獲得天然的傳播度。
英國數字銀行Revolut與加密支付應用Elrond達成合作:金色財經報道,英國數字銀行 Revolut 與加密支付應用Elrond達成合作,Elrond的數字Token EGLD將能在這款金融科技應用上進行交易。數據顯示,Revolut公司估值已達到330億美元,當前在全球范圍內客戶群規模超過2000萬,旨在幫助歐盟和英國用戶購買、持有和出售加密貨幣來增加金融包容性。(prnewswire)[2022/8/27 12:52:13]
項目方對此當然也心知肚明——即便開放CC0也難以幫助項目傳播。反之,如果只將使用NFT形象的權利控制在NFT持有者社區之內,同時通過項目方自己對接名人資源、游戲開發資源、潮牌開發資源等擴大品牌影響力,就會促進越來越多的人愿意持有該NFT。
然而,對于Meme類項目來說,它們從塑造出來開始就適合廣泛傳播,其傳播成本極低,作者要求商用權只會阻礙這種傳播。此外,項目方和持有NFT的社區幾乎不需要投入什么精力,只需要推波助瀾,便能夠坐享項目的流量紅利。甚至在官方跑路以后,Meme類項目還能獲得廣泛的生命力。這是兩種項目采用不同做法的根本原因。
Figure5|Mfers視覺特征
Meme自我擴張的訴求與NFT本身的精致與逼真程度成反比——不妨低頭看看我們微信里收藏的熊貓頭,超清畫質的表情真的沒有高糊畫質好用,高糊甚至得到“包漿”的美譽——因此無數次傳播畫質被壓縮到最低的證明。
Mfers的簡易畫風會勾起我們兒時在課本空白處畫火柴人的記憶,不需要專業的繪畫技巧,人人皆可為之——如今,火柴人戴著耳機坐在桌前的狀態就是成年后的我們真實的寫照。CC0許可敞開了創作大門,加密原生的年輕一代只需要回歸兒時的創作力與想象力,就能躍入meme的人聲鼎沸。
Meme類的NFT比藝術類、品牌類的NFT更傾向于使用CC0,因為Meme類NFT的火爆,非常依賴加密市場的FOMO情緒與社區的活躍,版權在這一過程中反而阻礙了Meme符號傳播與NFT交易。
在NFT二次版稅的經濟保障下,Meme與CC0成功地釋放了社區的創造力:Mfers的群聊一晚上能產生3000的消息;“經過官方認證的非官方的”Discord服務器里,meme源源不斷地從memecraft頻道生產出來;mfers不僅產生了衍生物xmfers、mphers、buttfacedmfers,還“吞噬”了此前市場的一眾寵兒,從CryptoPunks到Azuki:zukimfers、apemfers、punkmfers………
總而言之,CC0在NFT市場的使用,與NFT自身的路線定位密切相關。從NFT、Meme、CC0的三元融合出發,我們能夠大致把握住整個Mfers社區的群體動力學。
CC0與大眾文化:回到費斯克與里夫金
最后,我想聊聊費斯克與里夫金。
費斯克是一位研究媒體的學者,他沿著伯明翰學派文化研究中積極受眾的路徑,發展出“生產性受眾觀”理論。
費斯克認為,在文化經濟中,流通過程并非貨幣的周轉,而是意義和快感的傳播。觀眾從商品的消費者轉變成生產者,即意義和快感的生產者。積極的受眾環境下,沒有消費者,只有意義的流通,意義是整個過程中的唯一要素。
有沒有覺得這說的很像當下的NFT市場?
NFT無疑是文化經濟的一種實現形式,NFTnative是“大眾”。與meme化的Mfers相比,3D形式的NFT無疑是二次創作門檻最高的。由于“自己好像做不了什么”,社區大眾只好把NFT的審美寄托在了專業的設計師與藝術家身上,把NFT的賦能寄托在了項目運營身上。
只有在CC0、meme化的NFT中,大眾才真正擺脫“內容接收者”的被動身份,而是自己成為意義與快感的生產者。
這一點至關重要。正如費斯克在《理解大眾文化》中指出:大眾文化是大眾創造的,而不是加在大眾身上的,它產生于內部或底層,而不是來自上方。在里夫金那里,這就是“零邊際成本社會”中的協同共享模式,“生產性的受眾”是里夫金所謂的“以產消者構成的協同主義者”。在這一機制中,“產權讓位于開源共享,所有權讓位于訪問權,市場讓位于網絡”。
這讓人想起了web3理念對群眾創造力的尊重:Mirror.xyz的項目方不擁有內容的發布權、管理權,而是看到了web3工具組件的靈活性——流量經濟與長尾效應成為web2時代的“有限的游戲”。
同樣地,“CC0式的叛逆”放棄了產權、版權,看到了更廣闊的創作舞臺:它提供了一個“人人可以成為產消者”的符號:如果說小幽靈是選擇和weirDAO的藝術家們合作,那么Mfers的sartoshi選擇了和所有“生產性的受眾”合作;這樣的結果是,mfer在社區中得以自由發酵,想要蹭熱度的仿盤,無論是否自愿都成為了盟友,“夫唯不爭,故天下莫能與之爭。”
在這樣的理論框架下,Meme是費斯克所認為的大眾文化所作用于的符號,NFT是價值的載體與這一共同體的入場券,而CC0則升格為一種觀念:在充斥著個體所有權、人人自為的環境中,“公共性”反倒成為社區最珍視的價值之一;在充斥著畫餅的RoadMap工程思維下,自組織與參與感在創意中成就了社區的生產力。用Mfers社區內部的話來說就是:沒有賦能就是最強的賦能。
《mfers:喪文化,后亞文化下的web3.0新部族》一文從“全球性的網絡文化思潮”、“后現代主義的觀念共鳴”等人文立場出發,探討了mfers的文化共同體內涵。本文則嘗試探討Meme、NFT、CC0三者共同創造的可能性:Mfers接過CC0的大旗,以meme為媒介標舉了一種叛逆式的NFT價值范式。
但正如費斯克所描述的,大眾具有“游牧式的主體性”,將在文化工業創造出來的層理間穿梭往來,這或許也能解釋為什么網絡流行文化總是經歷著快速的新陳代謝,梗圖與Meme會像韭菜一樣割了一茬又長出新的一茬。
而在文化層面,加密朋克的亞文化與對現實的現代主義“厭膩態度”,仍會在自由開放的環境中聯結起NFTnative社區;在NFT價值結構層面,我們從Mfers身上看到了有別于傳統“項目方-消費者”的關系形式,也看到了加密敘事中的“公共價值”——在Mfers與3Landers之后,誰來執掌這面CC0的旗幟?
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